11°Encontro Infantil de Capoeira Angola ========================================== 01 Començo a Roda 02 Brincadeira de Capoeira 03 Ladainha 04 Sirandinha 05 O Pião Entro na Roda 06 Meu Pião Rodo 07 Foi No Tororó 08 Vem Jogar Mas Eu 09 Avisa meu Mano 10 Como eu poderei viver 11 Quem Te Ensino A Nadar 12 Alecrim 13 Pai Francisco 14 Samba Olêlê 15 La vai 16 Melão faz Melancia 17 Pirolito que Bate, Bate 18 Rebola [...]]]>

11°Encontro Infantil de Capoeira Angola
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01 Començo a Roda
02 Brincadeira de Capoeira
03 Ladainha
04 Sirandinha
05 O Pião Entro na Roda
06 Meu Pião Rodo
07 Foi No Tororó
08 Vem Jogar Mas Eu
09 Avisa meu Mano
10 Como eu poderei viver
11 Quem Te Ensino A Nadar
12 Alecrim
13 Pai Francisco
14 Samba Olêlê
15 La vai
16 Melão faz Melancia
17 Pirolito que Bate, Bate
18 Rebola Bola
19 Na Bahia Tem
20 Quem Não Tem Cabelo
21 Coqueira da Bahia
22 A Bênção Vôvô
23 O Trem Malocou
24 Foi na Espana
25 Brasil
26 O Negro Escravo Ladainha
27 Olha La o Negro
28 Capoeira Olêlê, Capoeira Ola la
29 Meu Povo Daqui
30 Adeus, Adeus
Mandei Cahia meu sobrado
Olho para um lado Capoeira Ê
Si  essa Rua fosse minha
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não tenho a capa do disco nem as informações técnicas, se alguém tiver e puder me enviar, será muito bem vindo.
A imagem foi extraida da net

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Li, gostei e copiei

Esta matéria foi extraída da pagina
http://portalcapoeira.com/Publicacoes-e-Artigos/metodo-brincadeira-de-angola-capoeira-para-criancas-a-partir-de-um-anoMétodo Brincadeira de Angola: capoeira para Crianças a partir de um ano

onde vocês podem saber mais a respeito do artigo
materia de Qui, 17 de Setembro de 2009 14:41 Omri Breda - Ferradura

Apresentarei neste artigo o método “BRINCADEIRA DE ANGOLA – capoeira para crianças”, que poderá ser utilizado para subsidiar professores que sentem necessidade de embasamento na sua prática com crianças pequenas, a partir de um ano. “-UM ANO? COMO EH QUE PODE, ELES NÃO FAZEM NADA AINDA!!! NÃO EH POSSÍVEL ENSINAR capoeira PARA CRIANÇAS DE UM ANO!”, é a reacção que sempre recebo ao apresentar o método. Lembro a todos que, há duas décadas, diziam o mesmo sobre aulas para crianças de 4 ou 5 anos…

Fases do desenvolvimento trabalhadas pela capoeira (desenho: Stanley Keleman - Anatomina Emocional - 1985
Desde os anos 90 vemos um crescimento enorme das aulas de capoeira para crianças, crescimento este que não foi acompanhado por uma preparação pedagógica dos professores, inclusive este que vos escreve.
Como a maioria dos professores, comecei a dar aulas muito jovem e, sem um prepare específico, me vi perdido nos primeiros dias. Isto foi em 1995… na época em que ligávamos para uma escola oferecendo capoeira e eles dizia: “capoeira não, vocês não tem judo?”…

Com o passar dos anos, me especializei em capoeira para crianças e desenvolvi o método “BRINCADEIRA DE ANGOLA-Capoeira para crianças”. Continuei pesquisando e,  sentindo a necessidade de maior aprendizado, ingressei no curso de Pedagogia da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, onde me formei e por onde publiquei diversos artigos sobre capoeira e educação no meio academico.

O método BRINCADEIRA DE ANGOLA foi criado pela necessidade de se ultrapassar as aulas clássicas de capoeira para crianças, aulas estas muitas vezes adaptadas de jogos da Educação Física Escolar(EFE).
O intuito foi elaborar uma Pedagogia da capoeira, especifica desta arte, tendo por base o estudo do ethos da capoeira, do que a distingue de outros campos do saber: a ancestralidade como base, os Mestres como meio e a emancipação como fim.

O método utiliza conhecimentos de diversas áreas academicas, reconhecendo o valor da EFE, da Psicologia, da Pediatria etc, mas eh fundamentalmente baseado nos conhecimentos ancestrais da capoeira, divididos em 4 áreas complementares:  Movimento, musica, Social, Afetiva.

Falarei neste artigo somente do aspecto psicomotor, de forma resumida. Sobre maiores detalhes podem contatar-me ou visitar o  site www.brincadeiradeangola.com.br – “Capoeira para crianças no Rio de Janeiro”.

MOVIMENTO NATURAL

Observando o jogo de capoeira angola de mestres como João Pequeno, impressiona a simplicidade dos movimentos utilizados e a ausência de estresse muscular, em posições corporais naturais ao corpo humano, como queda-de-quatro, cocorinha, rabo-de-arraia etc. A capoeira angola, praticada desta forma, eh  a base da simplicidade do método BRINCADEIRA DE ANGOLA para crianças a partir de um ano, pois a maioria das crianças nesta idade já dominou os 5 estágios necessários para se mover com um repertório corporal similar ao utilizado pelo mestre João Pequeno e outros grandes mestres de capoeira angola, que sabiamente chegam a uma idade avançada ainda vadiando capoeira.

Relaciono estes estágios com o mundo animal:
1.    Animais aquáticos: Contração e expansão.
2.    Repteis: Arrastar-se
3.    Quadrúpedes: Andar em quatro apoios
4.    Símios: acocorar-se
5.    Humano: Eretibilidade

Fases:
1- Animais aquáticos: Contração e expansão.
2- Repteis: Arrastar-se.
3- Quadrúpedes: Andar em quatro apoios.
4- Símios: acocorar-se.
5- Humano: Eretibilidade

Fase 1 – Animais aquáticos

Nesta fase acompanhamos os primeiros movimentos que a criança utilizou em seu desenvolvimento uterino, um meio aquático: contracao e expansão.
Preservar estes movimentos é essencial para a saúde corporal e para isso utilizamos materiais simples como colchões ou rolos de espuma, auxiliando as crianças a realizar rolamentos laterais ou frontais, como cambalhotas. Futuramente estes movimentos darão lugar a formas mais elaboradas de contração e expansão, como queda-de-rim.

Fase 2 - Réptil

O arrastar eh a próxima fase no desenvolvimento motor da criança, quando ela realiza movimentos de oposição entre braços e pernas para se locomover.  Trabalhamos esta fase incentivando a criança a arrastar-se sobre rampas e colchões, preservando o movimento natural que futuramente será utilizado no jogo de chão da capoeira, como na “tesoura de Angola”.

Fase 3 – Quadrúpede

O andar em quatro apoios e crucial para a saúde da coluna vertebral, pois eh nesta fase que se definem as curvaturas lombares e cervicais. Nas aulas de capoeira eh extremamente simples utilizar jogos com animais para se trabalhar este movimento.

Fase 4 - Símios

O acocorar confortavelmente, com a planta dos pés completamente chapadas no chão, eh um dos movimentos mais preciosos no repertório corporal humano e, infelizmente, devido ao mau uso de cadeiras e outros apetrechos modernos, extremamente árduo para adultos com encurtamentos musculares. Estes mesmos adultos que hoje não conseguem fazer uma simples cocorinha (mesmo que consigam fazer um mortal parafuso), perderam algo valioso no caminho: a naturalidade do movimento.
A evolução natural do movimento passa necessariamente do acocorar para o ficar de pé, ou seja, toda criança com desenvolvimento saudável, ira equilibrar-se primeiro de cócoras, para depois se levantar.
Nas aulas de capoeira eh possível intervir precocemente para a manutenção deste precioso movimento, nossa “cocorinha”.

Fase 5 – Eretibilidade

Em torno de um ano de idade a criança já se levanta e ensaia o seu futuro andar, que será dominado quando a oposição entre o movimento dos braços e das pernas for alcançado. Se simplesmente o professor de capoeira tocar seu berimbau e deixar a criança dançar livremente, sem apresentar modelos pré-determinados de ginga, ele verá o nascimento de uma ginga espontânea, criativa e natural ao corpo da criança.

http://portalcapoeira.com/Publicacoes-e-Artigos/metodo-brincadeira-de-angola-capoeira-para-criancas-a-partir-de-um-ano

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Para pensar…

A criança de um ano de idade já tem domínio de todas estas fases, estando apta a ser iniciada no mundo da capoeira.
Fica para o professor a prazerosa missão de ser o catalisador deste processo, criando as condições necessárias para um aprendizado autêntico, emancipador e autónomo, pois construído de forma harmonica entre a naturalidade da evolução motora infantil e a sabedoria da gestualidade da capoeira.

Omri Breda (Ferradura) - Rio de Janeiro – omriferra@yahoo.com - http://www.brincadeiradeangola.com.br/

Leia Mais: Método Brincadeira de Angola: Capoeira para Crianças a partir de um ano | Publicações e Artigos no portalcapoeira.com
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Brincadeira de Angola é um método para a prática pedagógica da Capoeira, que toma por princípio o caráter lúdico da Capoeira Angola.
A equipe Brincadeira de Angola é formada por professores especializados no ensino infantil de Capoeira, com praticantes das áreas de pedagogia, medicina, fisioterapia, primeiros socorros, psicomotricidade, educação física, psicologia, música, teatro, circo e arte-educação. É neste ambiente interdisciplinar que se planejam os projetos educacionais aplicados, desde 1988, em diversas instituições escolares no Rio de Janeiro.

para saber mais visite o site>>
http://www.brincadeiradeangola.com.br/2010/05/biblioteca-de-jogos-e-brincadeiras-de-capoeira/

A comunidade artística e a população de Campinas e região foram pegas de surpresa pela matéria do Correio Popular publicada no dia 05/08/2010 (“Palácio dos Azulejos: Hélio retoma o projeto de Toninho”), onde se diz [...]]]> PETIÇÃO EM DEFESA DO MIS CAMPINAS

CARTA A POPULAÇÃO

PELA PERMANÊNCIA DO MIS NO PALÁCIO DOS AZULEJOS

A comunidade artística e a população de Campinas e região foram pegas de surpresa pela matéria do Correio Popular publicada no dia 05/08/2010 (“Palácio dos Azulejos: Hélio retoma o projeto de Toninho”), onde se diz que o Museu da Imagem e do Som (MIS) será transferido do Palácio dos Azulejos para a Estação Cultura, transformando o Palácio em sala de recepções do poder executivo.

Ora, não é aceitável que o MIS, que se encontra há 14 anos nesse prédio público (com garantia legal de permanência definitiva, por meio do decreto nº 14.844/2004), seja removido desse espaço sem uma explicação mais coerente. Na matéria do jornal é apontado que seria uma retomada do projeto do ex-prefeito Toninho. Isto não é verdade. O projeto original de revitalização do então prefeito mantinha o MIS no palácio e destinava uma sala para uso do poder executivo.

Ao contrário do que diz a matéria, o MIS se empenha em cumprir o papel cultural de dar visibilidade ao Palácio dos Azulejos, pois abre suas portas para as mais variadas atividades culturais, artísticas e educativas, em sua grande maioria, gratuitas. Em contato vivo com a população, o MIS é um dos pouquíssimos espaços de Campinas onde há intervenção popular direta em sua programação e funcionamento. Só para ter uma idéia, a média de visitação e participação no Museu é de 1.500 pessoas por mês.

O Palácio dos Azulejos, tombado pelo IPHAN, CONDEPHATT e CONDEPACC, é um dos poucos patrimônios históricos utilizados pela população, graças ao trabalho do MIS. Este prédio tem oferecido a localização e a infra-estrutura necessária para que suas atividades se realizem, mesmo sem o apoio financeiro suficiente do poder público. Restringir o uso do Palácio para fins de reuniões do poder executivo é minimizar seu potencial sócio-cultural para a cidade de Campinas.

Defendemos, assim, a permanência do MIS no Palácio dos Azulejos, reivindicando também o reconhecimento deste espaço por parte do poder executivo como fundamental para a preservação da memória e produção cultural campineira. Neste sentido, fazemos coro com as reivindicações que exigem uma real política cultural para a cidade de Campinas. Para a defesa e permanência do MIS no Palácio, chamamos a população a participar das ações que já estão ocorrendo.

Acesse o site para assinar a petição e consultar a data da próxima reunião

http://www.miscampinas.com.br/peticao_online.php

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Como a maioria de vocês sabem, quando fiz minha exposição do discos infantis, fui acolhida pelo MIS que me deu carta branca para montar a exposição.

Gostaria de enfatizar que o MIS é um dos poucos espaços de Campinas que tem suas portas abertas para qualquer atividade Cultural, sem custo nenhum.

Estou pedindo a vocês que assinem o abaixo assinado para que o MIS não perca seu espaço

Entrem no site e votem:

http://www.miscampinas.com.br/peticao_online.php

Estou fazendo minha parte e você ?!!!!!

por Luiz Antonio de Almeida *

Recentemente, uma amiga do orkut, Cláudia Beraldo, enviou e-mail pedindo que eu votasse contra a mudança do Museu da Imagem e do Som de Campinas, de sua sede no Palácio dos Azulejos para sabe-se lá onde… Parece que o poder [...]]]> MIS-Campinas pede socorro!…

por Luiz Antonio de Almeida *

Recentemente, uma amiga do orkut, Cláudia Beraldo, enviou e-mail pedindo que eu votasse contra a mudança do Museu da Imagem e do Som de Campinas, de sua sede no Palácio dos Azulejos para sabe-se lá onde… Parece que o poder público quer transformar o prédio histórico numa espécie de sala de recepção, ou coisa que o valha. A intenção, obviamente, se justifica: o edifício é deslumbrante. Prefeitura de qualquer cidade teria orgulho em possuir um salão nobre ou sala de recepção num palácio desses. Contudo, dizer que o MIS-Campinas, para justificar o “despejo”, não atrai público suficiente, é uma tremenda injustiça. Museu não é estádio de futebol. Cultura poderia até ser produto de “massa”, mas não é. Cultura é algo a ser trabalhado, de resultados demorados, porém permanentes. Vejamos o Louvre. Milhares de pessoas visitam esse museu diariamente. E isso não se alcançou em 10 ou 20 anos, mas, sim, depois de 200 anos dedicados a transformá-lo no que ele é. O governo francês, desde os tempos de Napoleão, entendeu que a instituição seria exatamente a resposta ao mundo, à posteridade, à civilização ocidental, da importância que a França representava. E Campinas?

Palácio dos Azulejos, tesouro arquitetônico de Campinas,
construído em 1878 e atual sede do Museu da Imagem e do Som. (03)

Daqui do Rio de Janeiro, só ouço falar de Campinas quando o assunto está relacionado à Unicamp ou às duplas “Chitãozinho e Xororó” e “Sandy e Júnior”, ilustres residentes da cidade. E é só. Campinas, em termos de projeção junto à cultura nacional, poderia ter papel altamente significativo. Não tem. E uma prova de que tal situação possivelmente se perpetuará é o fato de um museu importantíssimo como o MIS-Campinas, de uma hora para outra, ser ameaçado pelo próprio poder público! Ao invés de se “pensar” o MIS, procurar entender suas dificuldades, carências… Não, o negócio é “remover”. Pra quê um prédio tão bonito abrigando tanta “velharia”?… Quer coisa mais absurda que no Estado de São Paulo, em pleno ano de 2010, uma prefeitura compreenda a cultura de sua cidade dessa maneira? É certo que o palácio transformado em sala de visitas do prefeito receberá as melhorias de que tanto precisa. Mas não é assim que a coisa deve funcionar. Isso é uma covardia com o pessoal do museu, com a memória de Campinas. Ou seja: para abrigo de futuros regabofes entre correligionários e palco das vaidades do alcáide falastrão, certamente o dinheiro aparecerá, o prédio será restaurado. Mas para a preservação do patrimônio histórico da cidade, nada.

O campineiro Antonio Carlos Gomes, autor da célebre ópera “Il Guarany” e
primeiro compositor brasileiro a alcançar fama internacional. (01)

Sabemos que Carlos Gomes, o maior nome da música erudita brasileira, no século XIX, nasceu em Campinas. E daí? O que Campinas tem feito pela memória de Carlos Gomes, hoje? Onde estão, por exemplo, a “Medalha Carlos Gomes”, o “Festival Carlos Gomes”, o “Prêmio Carlos Gomes”?… Não estão em lugar nenhum! Simplesmente, não existem!… Fico pensando em Gramado (RS), com seu festival de cinema, Parati (RJ), com a Flip, sua feira literária, eventos de projeção internacional. Mas isso dá trabalho, não se faz de um dia para o outro, de uma gestão administrativa para outra… Há, ainda, o exemplo de Santa Rita do Passa Quatro, no interior de São Paulo, que aproveitou uma estação de trem desativada e a transformou num museu com o nome de Zequinha de Abreu, compositor nascido na cidade e autor do famosíssimo chorinho “Tico-tico no fubá”. Esse museu é uma das pérolas de Santa Rita.

Museu Histórico e Pedagógico Zequinha de Abreu. Na foto, a família: Ana Caroline Abreu de Almeida Stringuini Bernardo (criança), Hilda Abreu de Almeida, Dirce de Abreu (filha de Zequinha) e o Professor Carlos del Bel, então diretor da instituição. Santa Rita do Passa Quatro, São Paulo, 1986. (02)

Em 1926, nos primeiros dias de julho, o compositor Ernesto Nazareth, em turnê por algumas cidades de São Paulo, chegou a Campinas, ali se apresentando no Club Campineiro (por duas vezes), no Club Semanal de Cultura Artística e no Centro de Sciencias, Letras e Artes, perfazendo, portanto, um total de quatro recitais públicos. Quanto às audições particulares, certamente foram em bom número, pois só retornou à capital paulista entre 19 e 22 de agosto, levando, consigo, além das melhores impressões, dois pequenos álbuns com dez primorosos cartões-postais em cada, retratando o Largo Carlos Gomes e coreto, a Praça José Bonifácio, a Escola Normal, a Rua da Conceição, Monumento Ruy Barbosa, Rua Andrade Neves, 4º Grupo Escolar, a Catedral, o Clube Campineiro, a Rua Barão de Jaguará, a estátua de Carlos Gomes, a Rua Treze de Maio e a Igreja Matriz da Santa Cruz.

Três recordações de Ernesto Nazareth, datadas de 1926:
programa, fotografia tirada por Valério Vieira (SP) e convite. (02)

Ernesto Nazareth dedicou a dois amigos de Campinas, o dentista Numa Corrêa de Carvalho e sua esposa Effe, uma de suas obras primas, o “Nocturno nº 1”, que pode ser ouvido na magistral interpretação de Alexandre Dias, acessando o link:

http://sovacodecobra.uol.com.br/2010/06/noturno-op-1/

A terra que testemunhou o francês Hércules Florence realizando as experiências que projetariam seu nome entre os pioneiros da fotografia universal; Carlos Gomes, primeiro e único a levar histórias de nossos índios e negros aos palcos da Europa, por meio de suas óperas; Alexandre Levy, outro músico erudito, precursor no recolhimento de temas populares, especificamente o “Samba”, e perpetrando-os em partitura, isso em 1890… Que pena! Que descaso!… Cidade sem passado é cidade sem futuro. Não que Campinas vá desaparecer do mapa. Porém, conhecendo bem esse filme, que não é de ficção, mas de terror, vejo Campinas sendo transformada em mais uma daquelas cidades sem história, sem tradição, “sem alma”, anunciada pelos telejornais como “cidade-satélite” da megalópole São Paulo ou, o pior de todos os pesadelos: a transformação de Campinas numa espécie de “cidade-terminal ferroviário”.

Futura sede do Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro. Praia de Copacabana, mais importante cartão-postal do Brasil. Maneira inteligente de se governar, com respeito à memória de uma cidade e à MPB. (03)

* Pesquisador da Música Brasileira

Fontes:
01 - Carlos Gomes por Arthur Anglada Lucas, Museu dos Teatros, RJ;
02 - Coleção Luiz Antonio de Almeida, Rio de Janeiro;
03 - Imagem disponibilizada pela Internet.

acessem o site: http://www.joaodorio.com/site/index.php?option=com_content&task=view&id=588&Itemid=49

======================================================= Papai - CD 01

A Música do Papai - Maria Regina com coro (Datas Felizes 1965) A benção Mamãe, Abenção Papai - Jorge Ben (Sonsual 1985) Alô Papai - com Jorge Veiga (È sempre o papai) Aniversario do Papai - Carequinha (A maior Festa das Crianças 1988) Bonequinha do Papai - Arnaldo Antunes (Pequeno Cidadão - 2009) Cadê [...]]]>
Imagem extraida:
http://deborixsoares-desenhos.buzznet.com/user/photos/pai-e-filho/?id=275534

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Papai - CD 01

A Música do Papai - Maria Regina com coro (Datas Felizes 1965)
A benção Mamãe, Abenção Papai - Jorge Ben (Sonsual 1985)
Alô Papai - com Jorge Veiga (È sempre o papai)
Aniversario do Papai - Carequinha (A maior Festa das Crianças 1988)
Bonequinha do Papai - Arnaldo Antunes (Pequeno Cidadão - 2009)
Cadê Papai - Grupo de Seresta João Chaves (Musica popular do Norte de Minas - 1979)
Cadillac do papai - Zé Gonzaga
Canção de  ninar o papai - Caio Graco, Flávio Henrique, Juliana Perdião, Mariana Nunes, Elisa Paraiso (Castelino II)
Canção de Embalar Papai (desconhecido)
Canção do Papai - Laura (novela Carroussel 1991)
Cançoneta de Papai - Quarteto em Cy (Hora da criança 2003)
Capitão Papai - Cesar Augusto (CD Tra-la-la Vamos Comemorar - 1983)
Carrinho do Papai (desconhecido)
Carta ao Papai - Gotthsa (O Abre Alas - 150 anos de Chiquinha Gonzaga)
Chegou o meu pai - Silvia Negrão (Catibirão vol.02 - 2004)
Como é bom ser papai - Silvana Stampacchia Bassi (Livro do Bebe 2005)
Deus te Abençoe Papai - com Angela Maria e João Dias (È sempre o papai)
Deus te abençoe Papai – Coro Popular de Samuel Rosemberg (Meus Tesouros - 1979)
Dia do Papai - com Yeda Maria e coro Infantil do Club dos Garotos G-9 (É Sempre o Papai)
Durma, Papai - com Nanná Tribuzy (versão Maurício Seixas - Disney Babies Cantigas de Ninar 1988)
É Sempre o Papai - com Carequinha e Jorge Veiga (É sempre o Papai)
É Sempre o Papai - Carequinha (É sempre o Papai)
É Sempre o Papai - puro – Coro Popular de Samuel Rosemberg (Meus Tesouros - 1979)
É sempre o papai - Stellinha Egg
Eu Cheguei Papai - Tambor de Minas na Virada pra mata (Casa Fanti Ashanti - Tambor de Minas na Virada pra Mata)
Eu Entendo o Papai - Calendario Criança Feliz - Agosto)
Eu quero fazer pipi, papai (Mi scappa la pipi, papá) - Luciana (adapt.Jorge Gambier - Luciana compacto 1984)
Eu te amo papai - M.Angelica Antunes Machado (Cantando e Aprendendo vol.03)
Festinha do Papai - Mario Zan (Brincando na Escola com o Mario Zan)
Filhinho de Papai - acomp.The Vikings (Albert Pavão 1967)
Mamãe, Papai me disse - Teca Calazans (Alma de Tupi  1998)
Meu Papai - com Adelaide Chiozzo e Orq.e Coro Club do Guri (É sempre o Papai)
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Papai - CD 02

Meu papai, meu papaizinho - Murucutu (Palavra Cantada)
Môio i ô ga caiunga-b)Papai Ferreiro (musica tradicional do sertão da Bahia no começo do Sec. XX - Ô Bela Alice)
O Carro Do Papai - Ed Wilson
O Dia Em Que Papai do Céu Ficar Zangado - Grupo Chocolate
O mamãe marinhera, o papai jacundá (canto do bodé) - (Musica tradicional do Norte - Missão de pesquisas folcloricas 2006)
Ô Papai - Coco Alagoano (Comadre Florzinha 1999)
O Presente do Papai - com Sonia Delfino e Orquestra e Coro do Club do Guri (É sempre o Papai)
O Ronco do Papai - Leandro & Leonardo (Leandro & Leonardo  só para crianças 1998)
O Serão do Papai - Carequinha (Amiguinho das Crianças )
O Serão do Papai - coro popular e declamação de Célia Regina (Meus Tesouros 1979)
O Sorriso do Papai - com Carequinha - Altamiro Carrilho e sua Bandinha e Côro Infantil (É sempre o papai)
Papai - Chiquititas (Novela Chiquititas em Festa 1998)
Papai - Datas Comemorativas - Canções Infantis vol.01
Papai  Resolve - Carequinha - Altamiro Carrilho e sua Bandinha e coro infantil
Papai Amigão - João Colarres
Papai ‘Chuchu-Beleza - para Festenha (CDZinho’)
Papai Curumiaçu e Mamãe Curumiari - Alumiação (Carroça de Mamulengos)
Papai Curumiassu -  Canções e Acalantos
Papai Curumiassu - com Soraya Ravenle (Acalanto Paraense - Contos , Cantos e Acalantos - Uma aventura musical pelo folclore brasileiro - José Mauro Brant 2000)
Papai Curumiassu - Cristina Maristany e Alceo Pocchino [Heitor Villa-Lobos]
Papai do Céu - Cante e Dance com a Gente 1993
Papai do Céu - Carequinha (Amiguinho das Crianças)
Papai do céu - Meninando - Grupo Opa - Boa Noite Jesus (Boa Noite Jesus)
Papai do céu e a girafa - Historia com Malba Tahan com Quarteto Infantil (1933)
Papai é o maior - Carequinha, Altamiro Carrilho e sua Bandinha e coro infantil
Papai eu amo Você -Turma do Printy (Turma do Printy vol.04 - Datas Comemorativas)
Papai Jacaré - Paulo Bi (Festa dos Bichos 1999)
Papai, Mamãe e Eu - Conto infantil (Peterpan) - Angela Maria & Cauby Peixoto
Papai Me Empresta O Carro - Supertrux
Papai me pôs na Escola - O meu boi morreu - recortado e toada de boi - Contos , Cantos e Acalantos - Uma aventura musical pelo folclore brasileiro - José Mauro Brant 2000)
Papai meu capitão - Caio Graco, Flávio Henrique, Juliana Perdião, Mariana Nunes, Elisa Paraiso (Castelino II)
Papai Meu Héroi - Newton Heliton (Coisas de Criança vol.02)
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Papai CD 03

Filhinho do papai - The Brazilian Bitles (coletanea 1967)
Não foi esse o mundo que você falou - Tony Tornado (1971)
Papai olhe como cresci - Maria Angelica A.Machado (Cantando e Aprendendo vol.03)
Papai queridinho - Carlos Savalla (Beija Flor 2001)
Papai Resolve - com Carequinha - Altamiro Carrilho e sua Bandinha e Côro Infantil (É sempre o papai)
Papai Sabe Tudo - abertura TV - Seriado - 1954
Papai Sabe Tudo - canta Erasmo Carlos (Plunct ! Plact ! Zum! vol. 02 1984)
Papai sabe tudo - Grupo Kali 1985
Papai sabe tudo - Quinteto Violado (Desafio 1994)
Papai Vadiou - Leci Brandão (Para Sempre )
Papai, eu gosto de você inteiro - Calendário Criança Feliz - Agosto
Papai, Me Empresta o Carro - Rita Lee (Acustico)
Papai, Mamãe, Titia, Vovó…. - musica tradicional do sertão (musica tradicional do sertão da Bahia no começo do Sec. XX - Ô Bela Alice)
Parabéns ao papai - Caio Graco,Flávio Henrique,Juliana Perdião,Mariana Nunes,Elisa Paraiso (Castelino II)
Quero Papai - Oxgênios
Rock Do Papai - Serguei - 1991
Samba do papai - M.Angelica Antunes Machado (Cantando e Aprendendo vol.03)
Se o papai fosse eleito - Dolores Duran (Convite para dançar vol.01 e 02 -  1957-1958)
Se Papai Gira - Os Originais Do Samba 1969
Te adorei papai!  - (Musica tradicional do Norte - Missão de pesquisas folcloricas 2006)
Te quero muito, papai - Maria Angelica Antunes Machado (Cantando e Aprendendo vol.03)
Viva o papai - Os Pixotinhos
Volte Papai - Teixeirinha
Xacundum no Tum-tum do Papai (Flávio Paiva)
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imagem extraida http://deborixsoares-desenhos.buzznet.com/user/photos/pai-e-filho/?id=275534

todas as musicas foram extraidas dos proprios discos do acervo cantos encantos

02.O carnaval da galera (Hyldon - Lug de Paula)

03.Entrei na roda (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva) Marcha soldado (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva) Hoje é Sábado (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)

04.Os animais: Vi uma barata (D.P.adapt.Halina - [...]]]>
A festa do Boneco - 1991
SOM LIVRE - Sigla LP 406.0146 - K7 746.0146
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Faixas:
01.Rap do Boneco (Hyldon - Lug de Paula)

02.O carnaval da galera (Hyldon - Lug de Paula)

03.Entrei na roda (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Marcha soldado (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Hoje é Sábado (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)

04.Os animais:
Vi uma barata (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Carneirinho carneirão (D.P.adapt.Prof.Silveira)
Atirei o pau no gato (D.P.adapt.Prof.Silveira)
Passarai o Gavião (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
A carrocinha (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Cachorrinho tá latindo (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)

05.Meu limão meu limoeiro (D.P.adapt.Prof.Silveira)
A canoa virou (D.P.adapt.Prof.Silveira)
O trem maluco (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Piuii (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)

06.Parabéns parabéns (Hyldon - Lug de Paula)

07.Forró do Boneco (Hyldon - Lug de Paula) part.esp.Trio Nordestino

08.Pai Francisco (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Fui no Tororó (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Capelinha de melão (D.P.adapt.Prof.Silveira)

09.O pirulito (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Uni-duni-tê (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Bolete (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Totó (D.P.adapt.Prof.Silveira)

10.Terezinha de Jesus (D.P.adapt.Prof.Silveira)
Pobre de marré (D.P.adapt.Halina - Dinah Silva)
Ciranda cirandinha (D.P.adapt.Prof.Silveira)
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Ficha técnica:
Projeto: Heleno de Oliveira
Boneco: Lug Paula
Arranjos, teclados e programação de computadores : Ricardo Moraes (Ringo) - Wagner Caetano
Masterização : Sérgio Seabra
Assistentes : Jackson Góes e Edinho (Bip)
Gravado e mixado em processo digital no D.C. Vox Estúdios 24 canais, Rio de Janeiro
Técnico de gravação e mixagem : Harley Barros
Produção : Dynamic Produções Artísticas
Direção de produção e Idealização : Hyldon de Souza
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Músicos:
Coro infantil : Clarice Assad, Rodrigo Assad, Luciana Cardoso e Mateus Cardoso
Vocal feminino de apoio : Zoé Medina, Marize Rezende e Elaine Guedes
Coro ambiente da festa : Halina, Paulinha, Sara, Gabriela, Cacá, Melissa,Luciana, Miguel (Mig) Marcos Paulo, Mateus e Rodrigo

Participação especial : Trio Nordestino na faixa “Forró do Boneco”(artistas gentilmente cedidos pela RGE)
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Capa:
Foto : Dario Zalis
Figurino : Chico Espinoza
Maquilagem : Myrcéa Cabral
Cabelo : Rubinho
Produção : Maria Alves de Lima e Arlete Cianci
Coordenação : Marciso “Pena” Carvalho
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Agradecimentos especiais ao Heleno de Oliveira, aos pais da criançada, ao Chico Anysio e a Santa Edwiges
Hyldon e Lug
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material recuperado e enviado por Jirrê

para o lançamento de mais este livro com um “pocket show”.

Zé Zuca

Até lá.